清水晃と吉野辰海(314asahi)

決め技が語り出す
　60年代の「反芸術」から出発し、70年代に独自の表現を再構築したー。さいたま市・北浦和公園の埼玉県立近代美術館で25日まで紹介されている清水晃（75）と吉野辰海（72）を、平野到・学芸員は、そう評する。
　写真を使ったコラージュでも近年のレリーフでも、清水作品には何度もハサミが現れている。
　70年代後半からの代表的な「漆黒から」シリーズの立体の一部にも登場。海岸で拾った釣り針や竹ひごなどとともに、機械のように組み上げられている。
　ヤマアラシのようにとがった切っ先に身を包み、経済成長を遂げてきた世にあらがうかのようにも見える。ハサミは同シリーズの平面作品にも、姿を見せている。
　ものを切断し壊すと同時に、何かを創造する可能性も秘めた両義性にひかれるのだとか。いわば、反芸術と表現行為の隠喩だ。一方、前衛集団「ネオ・ダダ」にも参加した吉野は、一度見たら忘れられない犬の作品で知られる。
　やせた犬が人のように立ち上がって身をよじり、あえぐ。作者によれば、内臓を見れば人間も犬も同じで、犬は生命体全般のシンボリックな記号となっている。
一見グロテスクな犬からは、人類に普遍的な、苦悩も思索性も、内面からの叫びも見て取れる。
　ハサミにせよ犬にせよ。決め技となる表現要素を持ち、それによって語るべきことのある作家は強い。（大西若人）